初三语文诗歌鉴赏答题套路

　　一、炼字品析

　　题型阐释：

　　炼字品析，就是品味、分析古诗词中用得精妙的字词，具体包括思想情感和表达效果这两类内容。这类题目常见的提问方式是“某字用得妙，妙在何处”。

　　精题回放：

　　例1.

　　湖上

　　(宋)徐元杰

　　花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。

　　风日晴和人意好，夕阳箫鼓几船归。

　　说说诗中使用“乱”字的好处。

　　例2.

　　村晚

　　(宋)雷震

　　草满池塘水满陂①，山衔落日浸寒漪②。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔③信口吹。

　　【注释】①陂(bēi)：水岸。②漪：水波纹。③腔：曲调。

　　诗中的“衔”“横”两字富有表现力，请选择其中一字作简要赏析。

　　闯关策略：

　　古人写诗，为了表达的需要，往往在用字遣词时进行精细推敲和创造性搭配，使所用的字或词获得凝练精美、形象生动、含蓄深刻的表达效果。

　　这种对字词进行艺术化加工的方法，就叫做炼字。在诗句关键处炼得妙字，犹如画龙点睛，会令全句夭矫生姿，让人拍案叫绝。

　　炼字品析题，考查考生对语言的感受力，细致、精微地品味、赏析语言的能力。

　　解答这类题目，可以采用比较鉴赏法。

　　第一步，理解所炼之字的字面意思，确定它的词性及意思。如例1的“乱”，字面意思是“杂乱”“纷乱”，兼有动词、形容词的词性;例2的“衔”“横”，字面意思是“用嘴含”“横着坐”，词性是动词。

　　第二步，推想炼出“妙字”之前的“平字”，可能是什么。如例1，可能最初是“花开红树数莺啼”，例2可能是“山连落日浸寒漪”“牧童归去跨牛背”。

　　第三步，比较推敲、提炼后的“妙字”比推想出的“平字”在情、态、韵等方面多了一些什么。因为古诗词炼字多在动词、形容词、数量词、虚词上做文章，所以，我们思考时，也应多从动词的动静、拟人效果，从形容词的修饰性、色彩感，从数量词的夸张效果，从虚词的表情达意功能等角度切入。

　　如例1，如果用“数”，只说明春天红林深处黄莺不止一只。而用“乱”，则既具动感，让人眼前仿佛有黄莺上下飞舞，穿梭于林间枝头的动感;又闻声音，耳中仿佛听到红林深处传出的此起彼伏的鸟鸣声。(朱自清《春》中“成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着”，“闹”字与此处的“乱”字有异曲同工之妙。)

　　例2，前一个动词，用“衔”而不用“连”，不仅在形态上更贴切，而且运用拟人手法，写活了山，写出落日将沉未沉的情态;后一个动词，用“横”而不用“跨”，表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱。

　　提醒一点，炼字品析的“析”，不能架空分析，泛泛地说运用了什么修辞，说生动、形象、富于感染力等空话;要结合语境，分析炼字使怎样的事、景、人、物、情更形象、更含蓄、更有意蕴等。

　　例1(答案)：“乱”字不仅生动形象地描绘出了红林深处传出的此起彼伏的鸟鸣声，还表现出了黄莺上下飞舞，穿梭于林间枝头的动感。

　　例2(答案)：“衔”字运用拟人的修辞手法，写活了山，写出了落日将沉未沉的情态。“横”字表明牧童不是规矩地骑，而是随意地横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(天真活泼、淳朴无邪等)。

　　二、内容理解

　　题型阐释：

　　内容理解，就是理解诗句所叙何事、所咏何人、所写何景等，有时也要求考生根据对诗词内容的理解作简单的推断、概括、分析、探究等。

　　这类题目常见的提问方式是“某个词，指的是什么”“某个词，包含哪些含义”或“写出某句诗的大意”等。

　　精题回放：

　　例1.

　　春 望

　　(唐)杜甫

　　国破山河在，城春草木深。

　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。

　　烽火连三月，家书抵万金。

　　白头搔更短，浑欲不胜簪。

　　结合全诗，说说《春望》中的“望”字包含哪些含义。

　　例2.

　　饮 酒

　　(晋)陶渊明

　　结庐在人境，而无车马喧。

　　问君何能尔?心远地自偏。

　　采菊东篱下，悠然见南山。

　　山气日夕佳，飞鸟相与还。

　　此中有真意，欲辨已忘言。

　　有人说“结庐在人境，而无车马喧”一句写出了门庭冷落的景象，表现出诗人的孤独与寂寞。你同意这种观点吗?请谈谈你的看法。

　　闯关策略：

　　赏析古诗词，内容理解是前提，只有先弄懂诗词所写的基本内容，才能进而想象其画面，体味其情感，感知其形象，领悟其主旨，才能进一步踏入审美的妙境。理解，是赏析的前提和基础。

　　内容理解，先要扫清字词障碍，这是第一关。中考古诗词考查，虽然一般不会像文言文那样直接考字词释义，但题目里其实暗含这样的要求。

　　譬如例1，“说说《春望》中的‘望’字包含哪些含义”。

　　考场上答题时，可先推想词典里“望”的义项，应该有四项：

　　(1)向远处看，如眺望;

　　(2)心中所愿，如盼望、期望;

　　(3)拜访，如看望、探望;

　　(4)有名的，人所敬仰的，如望族、声望。然后通读全诗，从整体上去理解。

　　第一、二两联，主要是写景，其实也就是写作者眼中所见，他望到了什么呢?他望到的是山河破碎，春天的凄凉景象。第三、四两联，写作者内心的想法以及表现在行动上的细节，从这里我们可以读出他心中的期盼：期盼亲人团聚，国家安定。

　　如此我们就知道了春望的“望”，既是写作者眼中所见，也是写作者心中所愿，有“望见”和“期望”两层含义。

　　有时仅仅从字面上去理解还远远不够，还得联系作者的生平事迹、心路历程。

　　如例2，如果是世俗追逐富贵之人，都喜欢热闹，希望自己家门庭若市。倘“无车马喧”，门庭冷落，难免孤独与寂寞。但陶渊明是一位隐士，他不愿与世俗同流合污，一心归隐田园，就是为了实践自己“淡泊宁静，心无尘杂”的人格理想。

　　即使身居人境也能尘杂不染，是因为他能做到“心远”。“心远”就是思想上摒弃富贵荣华之念。一个人丢掉了物欲，断绝了尘想，精神就远远超出于尘世之外了，哪里还会因为“无车马喧”而“孤独与寂寞”呢?

　　初中阶段，是培养古诗词赏析能力的起始阶段，这个阶段，一定不能好高骛远，要脚踏实地，一步一步来。学习古诗词，同学们不妨用点文言文学习的“笨”方法，从题目到正文，先一句句把意思弄清楚，再进一步深层理解。

　　例1(答案)：

　　(1)满头白发，愁苦不堪。(2分，每点1分。)

　　(2)①诗人眼中所见：山河破粹，春天的凄凉景象。(2分)②诗人心中的期盼：亲人团聚，国家安定。(2分。意思对即可，只抄写诗句不得分。)

　　例2(答案)：不同意。这一句是写诗人虽身居闹市，却远离俗世，不受世俗烦扰，表达了诗人陶醉于自然，恬淡愉悦的心情。(言之成理即可)

　　三、描绘画面

　　题型阐释：

　　描绘画面，就是发挥联想和想象，用生动形象的语言描述诗句中展现的画面。这类题目常见的提问方式是“用自己的话，描绘某一句(联)所展现的画面”。

　　精题回放：

　　望 岳

　　(唐)杜甫

　　岱宗夫如何?齐鲁青未了。

　　造化钟神秀，阴阳割昏晓。

　　荡胸生曾云，决眦入归鸟。

　　会当凌绝顶，一览众山小。

　　品读全诗，发挥联想和想象，用自己的话，描绘“齐鲁青未了”所展现的画面。

　　闯关方略：

　　“诗是动的画，画是动的诗”，古诗词里面有许多写景的联句，展现的画面之美令人心醉。读古诗，脑海里能描绘出形象鲜明的画面，光影流动，动静参差，那才能说感受到了美，才能叫欣赏。描绘画面，对考生的想象能力、描述能力、审美能力都有要求。

　　解答这类题目，读懂诗句、理解内容是前提。譬如上面这句“齐鲁青未了”，先要理解“齐鲁”“青”“未了”各是什么意思。“齐鲁”是齐国和鲁国，春秋战国时两诸侯国名，泰山以南是鲁，以北是齐，这里指齐鲁大地;“青”，是指山色青翠;“未了”，是无穷无尽的意思。

　　这句话合起来意思就是：齐鲁大地那青翠的山色无穷无尽。

　　但这样回答，不是描绘，而是解释。描绘，还要结合上下句去联想想象，结合上一句“岱宗夫如何”(泰山怎么样啊)，我们应意识到这一句其实是写作者远望泰山，强烈地感受到它的巍峨、辽阔，它“拔地而起，参天耸立”。接着用描写性的语言组织答案：泰山拔地而起，参天耸立，苍翠的山色中掩映着辽阔无边的齐鲁大平原。

　　为了增添语言的描写性，我们一可以运用修辞，如比喻、拟人等，使语言更形象、生动;二可以添加联想与想象，把古诗因为追求简练而省略的内容补充出来。

　　当然，在平时的古诗词学习中，更要有意识地调动自己的全部感受去看、听、触、嗅每一首诗歌。如欣赏王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”，你可以闭上眼睛，想象出这样一幅图画：浩瀚的戈壁滩上，烽烟孤直上升;奔腾的黄河之上，一轮夕阳悬挂。你眼前的线条、色彩、动静是不是那么鲜明呢?

　　四、情感体味

　　题型阐释：

　　情感体味，即体会诗歌中传达的思想感情、蕴涵的感情基调，以及作者的情绪等。这类题目常见的提问方式是“抒发了诗人怎样的情感”“诗人情感变化的原因有哪些”等。

　　精题回放：

　　例1.

　　村晚

　　(宋)雷震

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　这首诗融情于景，抒发了诗人怎样的情感?

　　例2.

　　除夜作

　　(唐)高适

　　旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然?

　　故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。

　　【注释】除夜：除夕之夜。

　　作者心情“转凄然”的原因有哪些?请结合全诗，用自己的话回答。

　　闯关方略：

　　古诗词以含蓄为贵，诗人直抒胸臆、情感外露的并不多见，往往融情于叙述、描写、议论之中。

　　情感体味题，考查的是考生“披文入情”的能力，即顺着文辞的通道进入并解析作者情感世界的能力。

　　一是明确诗歌的题材。

　　古诗从题材看，可分为田园诗、边塞诗、送别诗、思乡诗、咏物诗、咏史诗、怀旧诗等很多类，各类诗歌感情的抒发也有规律可循。

　　如例一《村晚》是一首田园诗，田园诗往往抒发喜爱山川美景之情，表达远离污浊官场的洁身自好情怀。照着这个思路理解《村晚》，大抵不差。

　　例二《除夜作》是一首思乡诗，思乡诗一般表达游子的思乡怀人之情，按照这个常识理解《除夜作》，应该八九不离十。

　　二是分析诗歌的意象。

　　几千年古诗写作传统的沿承，使很多意象的意义指向都已固定、明确，如杨柳、孤蓬、浮云用来表达离愁别绪，明月、鸿雁、杜鹃用来表达思乡怀人之情。

　　例一《村晚》里出现了青草、池塘、远山、落日、牧童、短笛等意象，尤其牧童是“横坐”牛背，短笛是“无腔”“信口”吹，这些都描绘出乡村生活的悠然宁静，作者如此描绘乡村晚景，他的喜爱、欣赏之情自然是蕴藏其中的。

　　答案：抒发了诗人对乡村晚景的喜爱和赞美之情(或：表达了诗人对悠然宁静的乡村生活的向往之情)。

　　三是把握表露情感的词语。

　　古诗词的标题、正文部分有时会有一些直接表露作者思想感情的词语，如《书愤》中的“愤”，《春夜喜雨》中的“喜”，《示儿》中“但悲不见九州同”的“悲”字，等等。

　　例二《除夜作》中，也出现了很明确的表露心绪的词语“凄然”，另外“寒”“思”“霜鬓”等词也含蓄地透露了作者的情感。本题要求分析作者心情“转凄然”的原因有哪些。

　　通读全诗，一是“旅馆寒灯独不眠”，一是“故乡今夜思千里”，一是“霜鬓明朝又一年”;用自己的语言概括，即一是除夕之夜独自一人寄居旅馆，二是对故乡亲人无比的思念，三是感慨年华易逝。

　　解答古诗词情感体味题，为了表达精确，还要储备一些专业性词语，如“离愁别绪、恬淡闲适、清高孤傲、孤寂惆怅、凄苦烦闷、伤感不平、苦闷无聊、乐观旷达、轻松愉悦、壮志未酬、忧国忧民、借古讽今、怀古伤今、物是人非”等，在分析古诗词情感时经常用到，不可不知。

　　五、主旨领悟

　　题型阐释：

　　主旨领悟，即领悟诗词里作者的写作意图，或者理解作品蕴涵的哲理。这类题目常见的提问方式是“某句蕴涵了怎样的道理”“作者的写作意图是什么”等。

　　精题回放：

　　例1.

　　观书有感

　　(宋)朱熹

　　半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。

　　问渠那得清如许?为有源头活水来。

　　你从第三、四句诗中悟出了什么道理?

　　例2.

　　江南春

　　(唐)杜牧

　　千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

　　南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

　　对于诗的后两句，有人认为是表达诗人对江南景物的神往，有人认为是借古讽今。你赞同哪一种?说说你的理由。

　　闯关方略：

　　初中阶段，对古诗词主旨的领悟，主要集中在理趣诗、怀古诗、咏物诗中。

　　理趣诗中，一般都有脍炙人口的哲理句，有时人们正是因为这些哲理句而记住了整首诗，某种意义上，这些诗能流传至今，是沾了哲理句的光。

　　理趣诗中的哲理，不是直白地说出来的，如果是那样，有理而无趣，跟和尚写的阐发佛理的偈言有什么差别?

　　理趣诗妙在无意说理而理随境生，妙在寓论于景、寄理于物。在理趣诗中，理语通常与情语、景语融为一体，景语、情语就是理语。

　　如例一，“问渠……”这两句表面是写景，是说方塘之水——问那方塘的水怎么会这样清澈?因为有水从源头不断流来，从而成了活水。但结合题目《观书(书法)有感》，我们知道这其实是作者阐发对书法艺术的感悟：这作品为什么如此清新隽永呢?

　　原来是由于书写者内心有源源不断的艺术灵感注入啊!书法艺术如此，万事万物也是同样道理。回答题目的设问，我们还应该结合自身学习知识，或者接受新事物的经历、体会来谈。

　　示例：要使自己的知识越来越丰富，就要不断地学习新的知识。(或：要保持心灵境界的澄明，就要不断接受新事物的洗礼。)

　　怀古诗，是指以历史故事、古人事迹为题材的诗作。古人常说“以史为鉴，可以知兴替”，又说“前事不忘，后事之师”。所以，他们写怀古诗的目的多是怀古伤今，或借古讽今。历史故事、古人事迹，只是他们感慨的触发点。

　　如例二，如果将其单纯看作一首写景的诗歌，你可能觉得后两句写出了深邃悠远、朦胧迷离的江南景色，与前两句的明朗绚丽相映衬，使江南春的图画更加丰富多彩。

　　但如果你深入一层——意识到作者的眼光穿越历史的“烟雨”，想到几百年以前的南朝统治者推崇佛教，大兴佛寺，劳民伤财，但佛寺并不能挽救病入膏肓的南朝政权，而现在晚唐的统治者正重蹈前人的覆辙——那它就不是一首简单的写景诗，而是怀古诗。

　　作者是在借古讽今：后两句写出了南朝笃信佛教造成寺庙的恶性发展，引发作者的慨叹，表达对唐朝推崇佛教的现实的不满。

　　原题答案：赞同前者：后两句写出了深邃悠远、朦胧迷离的江南景色，与前两句的明朗绚丽相映衬，使江南春的图画更加丰富多彩。赞同后者：后两句写出了南朝笃信佛教造成寺庙的恶性发展，引发作者的慨叹，表达对唐朝推崇佛教的现实的不满。

　　咏物诗，即描摹物象的诗歌。大自然的万物，大至山川河流，小至花鸟虫鱼，都可以成为诗人描摹的对象。咏物诗往往不是单纯地描摹事物，咏物是为了抒情、言志。如虞世南的《蝉》，句句写的是蝉的形体、习性和声音，而句句又暗示着诗人高洁清远的品行志趣，可谓物我互释。这就告诉我们，咏物的深层意义是咏人。

　　六、形象感知

　　题型阐释：

　　形象感知，主要是指对诗歌中“人”的感知，包括诗人自我形象和作品中的人物形象。这类题目常见的提问方式是“整首诗(或某一句)勾勒(或刻画)了怎样的人物形象”。

　　精题回放：

　　例1.

　　江城子·密州出猎

　　(宋)苏轼

　　老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

　　酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨!持节云中，何日遣冯唐?会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

　　画线的句子勾勒了怎样的人物形象?

　　例2.

　　春望

　　(唐)杜甫

　　国破山河在，城春草木深。

　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。

　　烽火连三月，家书抵万金。

　　白头搔更短，浑欲不胜簪。

　　尾联刻画了诗人怎样的形象?

　　闯关方略：

　　诗歌里的形象，主要有两类：一是自然形象，如山川草木、花鸟虫鱼;二是人物形象，包括作者自我形象和作品中的人物形象。

　　中考考查的一般是人物形象，例一、例二里考查的都是作者自我形象。

　　解答形象感知题，应先“建模”，在头脑里储存一些常见的人物形象类型，如心怀天下、忧国忧民的形象(杜甫《登高》)，寄情山水、归隐田园的形象(陶渊明《归园田居》)，怀才不遇、壮志难酬的形象(辛弃疾《破阵子》)……

　　然后，结合诗词内容，结合作者生平，结合其创作诗歌的背景与心境，进行具体分析。

　　如例一，从整首词对太守“狂”态的描写，尤其是从下阕引用冯唐的典故和画线句的描写中，我们强烈地感受到一位英雄形象，他英武豪迈、气概非凡，内心则壮怀激烈，渴望一展抱负，杀敌报国，建功立业。北宋仁宗、神宗时期，国力不振，国势衰弱，时常受到辽国和西夏的侵扰，令许多有为之士义愤难平，苏轼即是如此。

　　他借出猎的豪兴，将深隐心中的夙愿和盘托出，以西汉魏尚自况，希望朝廷能派遣像冯唐一样的使臣，重新信任、重用自己。答案：勾勒了一个英武豪迈，气概非凡的英雄形象。

　　再如例二，尾联是一个细节描写，写诗人为国事、家事而愁，头发因为频繁的抓挠而越来越少，以至于簪子都插不上去了。这里描写的是诗人忧愁焦虑、憔悴不堪的形象。答案：满头白发，愁苦不堪。

　　形象感知题，解答的关键，有时不在诗内，而在诗外。我们要对历史有一些基本的了解，譬如知道晚唐诗歌多为表达悯农情怀和对黑暗现实的批判，而南宋诗歌多为表达壮志难酬的忧愤和对朝廷偏安一隅的不满。

　　同时，对一些重点诗人的生平、心迹也要有个大致的把握，如杜甫诗中多是忧国忧民的形象，李煜后期词中多是愁苦、悲哀的形象。

　　中考语文我们做题时应该注意什么?

　　近几年的中考语文试题，在题型上力求新颖，在考查知识的层面力求广泛。从卷面上看，文字表述内容越来越多，阅读量明显提高，考查的能力点越来越综合，需要考生调用多项知识储备，进入具体情境，深入分析才能解决问题，因此中考语文试卷整体上在试题的“活”和“宽”上在下功夫。如果我们想在语文考试中取得好成绩，除了在平时复习中扎扎实实，在考场答题时的确也要注意一些方面，这样才能更有利于自己水平的发挥。

　　综合来看，以下四点需要初三考生在做语文考试题时特别注意。

　　第一，审清题干抓关键

　　凡是大考，尤其是大考中的第一科考试，考生往往情绪紧张，注意力不够集中，在这种情况下，做任何题目，都需要考生注意一定要认真读题。在语文考试中有一些题干表述比较长，从选择题开始就会有表述比较长的题目出现，这种长题干的题目，容易出现丢、漏题干信息的情况，因此更需要考生细致阅读。

　　建议先把题干中的主要信息圈出来，抓住核心关键内容：

　　首先是明确题干中的问题。有的题干的问题是一个问题，有明确的疑问词“为什么”“怎样”“什么”等，如“阅读第③段，结合生活实际，说一说你怎样理解‘老吾老，以及人之老’的现实意义”(2015年北京市中考语文卷第23题);有的题干不止一个问题，有的问题没有明确的疑问词，如“在你看来，这篇小说的主题是什么?根据你对小说主题的认识提出一个问题，并简要说明理由”(2015年北京市中考语文卷第20题)，这个题干有三个问题，第一个问题有疑问词，第二个和第三个问题都没有疑问词，这样的表述，很容易被忽视，所以要引起考生特别重视。

　　其次是要明确问题的答题范围，有的问题要求在全文范围下作答，有的要求在某段或某些段落之间进行总结概括，一定要看清答题区间，然后才能进行深入思考。如“阅读第②段，说说作者是如何阐述‘忠’的时代价值的”(2015年北京市中考语文卷第22题)，这个题目就明确要求了答题范围——第②段，我们作答时要从第②段中寻找答案。

　　再次是要看清示例，如果题干中列举了一些“示例”，一定要对这些“示例”引起重视。因为这些“示例”既是做题时的提示，也是答案表述的限制。比如2015年中考的第18题：

　　18.阅读小说，根据你对“超级智能住宅”的认识，在下面语段的横线处分别填入一个四字词语。(2分)

　　当房子刚建成时，房子的表现可以概括为体贴入微，当妻子提出自己的要求时，房子的表现可以概括为 ① ;当丈夫与房子矛盾激化时，房子的表现可以概括为 ② 。

　　这里面的“体贴入微”就是一处“示例”，这个“示例”既是①②处答案填写的提示，也形成了一定的限制，在实际做题时考生要特别注意。

　　第二，参透考点法优先

　　我们都知道，近几年的中考题型变化很多，无论是实际的中考真题，还是在中考前各区县的模拟题，都有一些创新题型出现。多数考生都对这些题型很陌生，感觉做题没有把握。其实，大可不必有这样的担心。无论哪道题，题型仅仅是问题的表述方式，这些表述方式有很多种表示方法，我们在复习时无法穷尽题型，但是我们可以透过题型，紧紧抓住这道题所考查的考点。在《中考说明》中语文科目的考查考点罗列非常明确，我们对这些考点要了然于胸。

　　实际在考场做题时，只需要透过题干，发现题目所要考查的考点，对应考点来作答就可以了。比如“请你根据‘示意图’，对【材料一】中与图相关的文字信息进行具体说明”(2015年北京市中考语文卷第16题)，这道题的题干表述应该属于创新题型——用“示意图”来对【材料一】的相关信息进行说明，实际上这道题考查的还是考生筛选信息和概括信息的能力——说明文的常规考点。

　　阅读题干，结合《中考说明》的考点进行思考，明确考点后，我们按照平时的做题方法(做题思路)进行思考，就可以很顺手地进行作答了。对应“筛选概括”题，我们就关注文字的主要信息，对应“作用分析”题，我们就关注“内容层面”“结构层面”等相关的信息梳理，对应“赏析理解”题，我们就关注文字背后以及勾联上下文的内容与情感，还有与主题的关系等等。

　　需要我们考生注意的是有一些能力综合题，要综合调用做题的方法，不能单一地进行思考。比如(2015年北京市中考语文卷第4题)：

　　4.恰当地嵌入书名、地名、人名是写对联的技巧之一。孙伏园悼念鲁迅先生的挽联，就巧妙地嵌入了鲁迅先生的作品名称和主编的刊物名称，意中有意，感人至深。在下面对联的横线处，依次填写作品名称或刊物名称，与原联相符的一项是

　　踏_______，刈野草，热风奔流，一生_______;

　　痛_______，叹而已，十月噩耗，万众_______。

　　A.毁灭 彷徨 莽原 呐喊 B.莽原 呐喊 毁灭 彷徨

　　C.莽原 彷徨 毁灭 呐喊 D.毁灭 呐喊 莽原 彷徨

　　提示：《呐喊》《彷徨》《野草》《而已集》《热风》《十月》《毁灭》是鲁迅先生的作品(含译作)《莽原》《奔流》是鲁迅先生主编的刊物。

　　这道题是一道典型的能力综合题，考生做题时需要调用与鲁迅相关的文学常识，还要有对联的基本知识等等，只有把这些考点都关注了，这道题才能完成得很好。

　　还有一点需要注意的是，如果能够在复习时及时储备一些典型的“例题”(中考真题或者模拟题)，在实际作答时，明确考点后，结合曾经做过的那些与这一考点相关的“例题”思路，来解决面对的新问题，这样做题效果应该会更好。

　　第三，关注文本入情境

　　现在的语文试题的一个主要特征是，通过文字创设具体情境，引导学生在具体情境中来解决问题。无论是试卷前面的选择题，还是后面的阅读题、作文题，都需要我们考生关注具体的文本表述，都需要回到文本(文段、文章)之中，细细阅读，前后勾联，回归具体情境，全面思考，回到文本寻找题目的答案，回到具体情境，寻找具体的答案，结合文本具体分析，结合文本具体内容，表达自己的感受和体验。

　　罗素说：“世界上并不缺少美，缺少的是发现美的眼睛。”其实，“世界上并不缺少答案，缺少的是发现答案的眼睛”，做语文题，尤其是。如果我们考生能在作答时关注具体的文本，进入创设的情境之中，勾联前后文的文字表达，依据文本内容进行逻辑判断，结合情境进行逻辑分析，很容易就会发现答案的所在。

　　如(2015年北京市中考语文卷第21题)：

　　21.读完这篇文章，对于传统美德的时代价值，你的认识是 。(不超过25字)

　　这一道题，需要考生回到文本之中寻找答案，不难发现文中的第②段末尾“今天弘扬‘忠’，就是提倡每一个人既要热爱我们的文化、族群，又要忠于职守，尽心竭力做好每一件事。这种于国于事的担当意识，是实现民族复兴的强大动力”，第③段段首“传统美德对促进人际和谐有积极作用”和第④段段首“就个人而言，传统美德有助于为安身之命提供精神营养”，这些内容是本题的核心信息，整合概括后，我们就可以得出本题的答案。

　　如果是面对作文题，更要关注题目文字中创设的情境，比如在面对小作文题时，要特别注意，要求我们以怎样的身份，面对怎样的对象，写一段什么情境(内容)的话等等，这些都是需要回到文本本身才能关注到的。

　　因此，在中考语文考场，我们做题时一定要时刻关注文本，进入问题的实际情境进行作答。

　　第四，放松心态理时间

　　语文作为第一科考试，任何一个考生都多多少少会有一些紧张，坐在考场上，学会调整自己的内心，非常重要，越是心态平稳，越是可以很好地发挥自己的水平。

　　首先要树立信心，平稳面对。无论在做题中遇到多少新题、怪题，都需要我们平静面对，这些题只是换了一种我们不熟悉的表述方式出现，只要我们认真阅读，就可以发现题目背后所蕴含的考点。所有的考点，我们在初三一年的学习和复习中都已经掌握得很扎实了，给自己信心，我们就会有一个平静的考试状态，我们的水平才能更好地展现。

　　其次要合理规划时间，保持做题节奏。语文考试内容较多，文字阅读量比较大，需要我们考生合理地规划好做题时间，根据自己个人的情况，用自己最熟悉的方式和做题顺序来答题，规划好做题的大概速度，预留好写作文的时间，千万不能因为一两道小题，打乱自己一贯稳定的做题节奏，决不能因小而失大。

　　再次要注意字迹清晰，卷面整洁。语文考试的文字表述量比较大，我们考生在作答时一定要注意把字迹写工整，合理使用修改符号，力求自己的答案清晰整洁，要点明确，这样更能体现出一个初三考生整体的语文素养，正所谓“字如其人”!